Вальс фа мажор (Лев Толстой)

Точное время создания произведения до сих пор не установлено, однако сын Толстого Сергей Львович предполагал, что вальс появился не позднее 1849 года[1]. Эта гипотеза выглядит вполне правдоподобной, так как именно во второй половине 1840-х годов интерес будущего писателя к музыке был наиболее силён, и она, как пишет личный секретарь и биограф писателя Н. Н. Гусев, была «не только одним из любимейших занятий, но и важным элементом в его жизни»[2].

Ещё более расплывчаты и противоречивы сведения об авторе данного произведения. По свидетельству С. Л. Толстого, вальс был сочинён писателем не самостоятельно, а при участии музыканта, чьё имя осталось неизвестным[1]. Архивные материалы и свидетельства других современников позволяют существенно уточнить эту информацию. В частности, дневник Д. П. Маковицкого содержит следующее высказывание Л. Н. Толстого, относящееся к 10 февраля 1906 года: «Вальс сомнительный. Мы его сочинили с Зыбиным, который играл на виолончели»[3]. Толстой сделал это уточнение, так как был знаком с двумя мужчинами, которые носили такую фамилию и приходились ему дальними родственниками (через Волконских): Кириллом Афанасьевичем (? — ?), сослуживцем писателя по Дунайской армии, и его братом Ипполитом Афанасьевичем (ум. в 1893 или 1895). И тот, и другой зарекомендовали себя как музыканты-любители, однако виолончелистом был только Ипполит[4]. Таким образом, в соответствии со свидетельством, приведённым у Маковицкого, одним из авторов вальса фа мажор следует считать Ипполита Афанасьевича Зыбина.

Данная точка зрения находит подтверждение далеко не во всех источниках. В частности, её опровергают слова из записной книжки Толстого, относящейся к 1909 году: «Вальс, считающийся мои[м], не мой. Я давно солгал, выдав Зыбинский вальс за свой, и потом уже без стыда не мог признаться»[5]. Однако далеко не все исследователи склонны доверять этому свидетельству. В частности, Н. Н. Гусев был уверен, что Толстой оговорил себя «в порыве самобичевания»[6]. «Надо думать, <...> что какая-то доля участия в написании этого вальса Толстому принадлежала, — писал тот же автор, ссылаясь на мнение А. Б. Гольденвейзера. — Участие это могло выразиться в том, что он насвистал мелодию, или взял несколько аккордов к ней, или что-нибудь в этом роде»[6].

Сторонники ещё одной точки зрения убеждены, что участие Толстого в создании вальса следует считать неоспоримым, однако соавтором писателя был не Ипполит, а Кирилл Зыбин[4]. Это предположение связано с тем, что именно Кирилл обладал композиторскими способностями[6]. Таким образом, имеющаяся на сегодняшний день научная литература допускает сразу несколько вариантов ответа на вопрос об авторе вальса фа мажор.

Долгое время хранившееся в памяти писателя, это произведение было впервые занесено на бумагу 10 февраля 1906 года, когда гостивший в Ясной Поляне С. И. Танеев «попросил Л. Н. сыграть свою композицию»[3]. Толстой согласился, и вальс был записан, причём не только Танеевым, но и А. Б. Гольденвейзером[7]. Показательно, что ни сам Толстой, ни его супруга, очень подробно перечислявшая занятия домочадцев и гостей, не зафиксировали это событие в своих дневниках[8][9].

В 1912 году ноты вальса были опубликованы в «Толстовском ежегоднике» (в записи Танеева) и, таким образом, стали доступны для исследователей и исполнителей. Среди последних следует назвать А. Б. Гольденвейзера и В. Л. Авербах.

Вальс фа мажор приобрёл известность после выхода на экраны фильма «Отец Сергий», где прозвучал сразу в нескольких эпизодах как в оригинальной версии, так и в инструментовке А. Г. Шнитке[10]. Согласно имеющейся в титрах информации, музыку исполнил оркестр под управлением М. Ф. Эрмлера. Впоследствии вальс был использован в музыкальном оформлении фильма-спектакля «И свет во тьме светит» (наряду с фрагментами произведений Д. Россини, Л. ван Бетховена, Ф. Шопена и А. Шнитке).

В 2015 году российским аранжировщиком, ныне живущим в Израиле Вячеславом Школиным была сделана инструментовка вальса фа мажор для сайта проекта Год Литературы, запущенного при поддержке правительства РФ. Для придания более отчётливой формы аранжировке Вячеславом Школиным были дописаны вступление и окончание к оригинальному произведению.[11]

В 2019 году румынский композитор и музыкант Щербан Никифор (род. в 1954) создал фортепианные «Вариации на тему вальса Льва Толстого», посвятив их российскому музыковеду и педагогу А. С. Соколову[12].

• «Песня про сражение на реке Чёрной 4 августа 1855 года» и «Как восьмого сентября» — две песни о событиях Крымской войны, связанные с именем Толстого.

• Запись С. Танеева // Толстовский ежегодник: 1912 г.. — М.: Тип. тов. И. Д. Сытина, 1912. — С. 301. — 306 с.
• Запись А. Гольденвейзера // Л. Н. Толстой в портретах, иллюстрациях, документах. — М.: Учпедгиз, 1956. — С. 224. — 319 с.
• Запись А. Гольденвейзера // У Толстого. 1904–1910: «Яснополянские записки» Д.П. Маковицкого. — М.: Наука, 1979. — Т. 90, кн. 2: 1906—1907. — С. 39. — 687 с. — (Литературное наследство). — 15 000 экз.
• Переложение Н. Самуся // На досуге: Репертуарная тетрадь гитариста (семиструнная гитара). — М.: Музыка, 1985. — Т. 3. — С. 8. — 32 с. — (Художественной самодеятельности). — 8000 экз.
• Переложение В. Дубовицкого // Репертуар гитариста: Шестиструнная гитара. — М.: Сов. композитор, 1987. — Т. 36. — С. 28—29. — 34 с. — 9200 экз.

• Балухатый С. Д., Писемская О. А. Справочник по Толстому: даты жизни и творчества, хронология и систематика сочинений, библиография. — М.—Л.: Государственное издательство, 1928. — 123 с.
• Голиненко, О. А. И. А. Зыбин — «соавтор» Толстого // Яснополянский сборник. — 2014. — № 2. — С. 113—116.
• Гусев Н. Н. Лев Николаевич Толстой: Материалы к биографии с 1828 по 1855 год / Добрынин М. К.. — М.: Изд-во АН СССР, 1954. — 720 с.
• Гусев Н. Н. Лев Толстой и музыка: Воспоминания / Гусев Н. Н., Гольденвейзер А. Б.. — М.: Музгиз, 1953. — 47 с.
• Маковицкий Д. П. У Толстого. 1904–1910: «Яснополянские записки» Д.П. Маковицкого. — М.: Наука, 1979. — Т. 90, кн. 2: 1906—1907. — С. 7—606. — 687 с. — (Литературное наследство). — 15 000 экз.
• Мирошкина А. Ф. Киномузыка Альфреда Шнитке: Опыт исследования / Мирошкина А. Ф.. — Оренбург: б. и., 2017. — 256 с.
• Толстая С. А. Дневники. — М.: Худож. лит-ра, 1978. — Т. 2. — 671 с. — (Серия лит. мемуаров).
• Толстой Л. Н. Полное собрание сочинений : в 90 т.. — М. : Гослитиздат, 1928—1958.
• Толстой С. Л. Музыка в жизни моего отца // Очерки былого. — Изд. 4-е, испр. и доп.. — Тула: Приок. кн. изд-во, 1975. — С. 363—387. — 469 с.
• Эйгес И. Р. Воззрение Толстого на музыку // Эстетика Льва Толстого / Сакулин П. Н.. — М.: Гос. акад. художественных наук, 1929. — С. 241—308. — 324, [1] с.

• Записи вальса Л. Н. Толстого на сайте Classic-online.ru