Жолтовский, Иван Владиславович

Иван Жолтовский родился 14 (27) ноября 1867 года в Плотнице Пинского уезда Минской губернии в дворянской католической семье. Отец — Владислав Янович Жолтовский (1832—1870), мать — Ядвига Апполинаровна (Савицкая)[2]. Получив домашнее воспитание, будущий архитектор поступил в Пинское реальное училище. В 1879 году, вероятно, в связи с переездом семьи, продолжил образование в Астраханском реальном училище, которое окончил в 1886 году.

В 1887 году Иван Жолтовский поступил в Императорскую Академию художеств в Санкт-Петербурге, где пробыл в общей сложности 11 лет. В академический период много работал на постройках старших коллег в качестве чертёжника и т. п. В частности, в 1891—1892 годах Жолтовский принимал участие в строительстве объектов Феодосийской железной дороги в Крыму, занимался внутренним убранством императорского дворца в Беловеже, строившегося по проекту придворного архитектора Н. И. Рошефора. Кроме того, во второй половине 1890-х годов и начале 1900-х Жолтовский активно участвовал в архитектурных конкурсах, совместно со С. П. Галензовским, Г. А. Косяковым, Л. М. Браиловским[3].

Практическая работа на постройках отнимала время от учёбы, поэтому Жолтовский неоднократно отчислялся из Академии за неуспеваемость. После реформы учебного заведения в 1894 году были организованы "авторские" мастерские профессоров-руководителей. Жолтовский по собственному выбору поступил в мастерскую А. О. Томишко на правах вольнослушателя, где успешно выполнил в 1898 году программу «Народный дом» на звание художника-архитектора. Однако диплома об окончании ВХУ ИАХ Жолтовский не получил, так как имел задолженности по техническим дисциплинам[4].

Заручившись выписанным в Академии свидетельством о праве преподавать рисование в средних учебных заведениях, Жолтовский направился в Москву, где в конце 1900 года поступил в штат Строгановского училища. Одновременно он вошёл в состав Технического надзора по постройке гостиницы "Метрополь". В 1901 году им был составлен ряд проектов убранства интерьеров гостиницы в стилистике, близкой к модерну и боз-ару. Несмотря на версию о гибели интерьеров Жолтовского при пожаре в декабре 1901 года, есть основания считать, что отделка по этим проектам не была осуществлена вовсе.

По крайней мере, с 1902 года Жолтовский совершал ежегодные поездки в Италию, внимательно изучая архитектурное наследие античности и Ренессанса. Его наибольший интерес привлекают постройки А. Палладио, в которых он видит образцы для своей творческой практики. Столь высокая степень увлечённости конкретным мастером была не совсем обычна для архитектора начала ХХ века. Но именно этот программный ретроспективизм стал основой персонального биографического мифа Жолтовского.

Из очерка об И. В. Жолтовском в ежегоднике "Архитектурная Москва" (Вып. 1. М., 1911. С. 8)

Первой самостоятельной постройкой Жолтовского явился дом Скакового общества на Скаковой улице (1903—1905). Выиграв конкурс, Жолтовский кардинально переработал свой проект, изменив стиль будущей постройки с викторианской неоготики на неоклассицизм.

К дореволюционному периоду относятся усадебные постройки в подмосковных Липовке, Щурове и Бережках, дом и конюшни в Лубенькине на озере Удомля в Тверской губ., дома для служащих в Бонячках Костромской губ. (ныне г. Вичуга Ивановской обл.), дом Г. А. Тарасова в Москве, реконструкции особняков на Введенской площади и в Мёртвом (ныне Пречистенском) переулке, дома для рабочих завода АМО[5].

Несмотря на стремление подражать зодчим итальянского Возрождения, произведения Жолтовского невозможно назвать копиями чужих построек. Речь должна идти о цитировании и интерпретации прототипов. Так, дом Г. А. Тарасова на Спиридоновке содержит очевидную цитату фасада палаццо Тьене в Виченце, но пропорции заимствованы Жолтовским из Палаццо Дожей в Венеции[6][7].

26 октября (8 ноября) 1909 года Жолтовский был избран академиком архитектуры «принимая во внимание известности <…> на художественном поприще»[8]. Однако попытка Жолтовского в 1914 году влиться в штат педагогов ВХУ оказалась неудачной: большинство профессоров высказалось против[9].

В 1910-х годах вместе с И. Э. Грабарём и И. В. Рыльским входил в городское жюри, которое проводило в Москве «конкурсы красоты фасадов»[10] .

Центральная тепловая электростанция МОГЭС на Раушской набережной, 1927

После революции 1917 года карьера Жолтовского произвела большой скачок: он, по сути, возглавил всю архитектурную деятельность в стране, заняв должность руководителя архитектурного подотдела в отделе ИЗО Наркомпроса. Сохранилась записка главы наркомата А.В. Луначарского, лично рекомендовавшего его В.И. Ленину как авторитетнейшего эксперта по архитектуре и градостроительству[11]. В условиях Гражданской войны и экономической разрухи деятельность подотдела Жолтовского сосредоточилась в "идеологической" разработке проектов общественных зданий, а также в просветительской работе. В частности, по личной инициативе Жолтовского в 1919 году были переведены по крайней мере два труда Андреа Палладио. Русский перевод "Древностей Рима" остался неопубликованным, а трактат "Четыре книги об архитектуре" был издан в 1936 году в серии "Классики теории архитектуры" Всесоюзной академией архитектуры под редакцией А.Г. Габричевского и с указанием Жолтовского как переводчика. В результате архивных изысканий удалось выяснить, что в действительности переводы были осуществлены Е.П. Рябушинской — художницей и представительницей знаменитого клана промышленников и банкиров. По-видимому, заказ ей переводов был со стороны Жолтовского актом материальной поддержки, но попутно решал важную для него задачу популяризации наследия Палладио в России[12].

С 1920 года Жолтовский преподавал во ВХУТЕМАСе. Среди его учеников этого периода — знаменитые советские архитекторы Илья Голосов, Пантелеймон Голосов, Константин Мельников.

В 1918—1923 гг. вместе с Алексеем Щусевым занимался планом развития новой столицы советского государства «Новая Москва». По их замыслу, Москва должна была «рассредоточиться» при помощи городов-садов, в первую очередь, в северо-западном направлении. Планировалась застройка города неоклассическими зданиями. План реализован не был, как и остальные проекты тех времён[13]

В 1923 году Жолтовский разрабатывает генеральный план Всероссийской сельскохозяйственной выставки и проектирует на ней павильон «Машиностроение». В том же году Жолтовскому выделяют дом-усадьбу № 6 по Вознесенскому переулку, в котором ранее жили поэты Сумароков и Баратынский. В этом доме Жолтовский проживёт до самой смерти. Здесь же была организована мастерская архитектора. Жолтовский бережно сохранил интерьеры и гризайльную роспись потолков особняка. Гризайль был уничтожен в 1959 году, после смерти архитектора, когда кабинет Баратынского-Жолтовского было решёно превратить в читальный зал архива города.

В конце 1923 года, согласно официальной биографии, Жолтовский был командирован в Италию. По неизвестным причинам вскоре после этого лишен звания академика РАХН. Помимо пребывания в Италии Жолтовский ненадолго вернулся на родину в Пинск (на тот момент находившийся в составе Польши), где надстроил на два яруса колокольню Вознесенского собора. Вернулся в СССР в 1926 году, в декабре был снова утвержден академиком РАХН[14].

Дом Жолтовского на Моховой, 1931—1935

В 30-е годы Жолтовский работал в городе-курорте Сочи. Его авторству принадлежит здание Сочинского художественного музея, Ривьерский мост, насосная станция в Новой Мацесте и больница моряков.[15]

В 1932 году Жолтовскому было присвоено звание Заслуженного деятеля искусства РСФСР. В это время зодчий был занят проектированием и строительством жилого дома на Моховой улице в Москве. Знаменитый советский архитектор Алексей Щусев по поводу построенного Жолтовским Дома на Моховой высказался следующим образом: «Я считаю, что даже в Европе трудно найти мастера, который так тонко понял бы классику. Эта постройка является большим завоеванием современной архитектуры».

По воспоминаниям вдовы Виктора Веснина Жолтовский в 1941 году якобы высказывал пораженческие настроения: «Не всё ли нам равно, будем мы работать для немцев или для русских…».[16]

В 1945 году, после окончания Второй мировой войны, постановлением Правительства была создана Архитектурная мастерская-школа академика архитектуры И. В. Жолтовского. Среди работ мастерской данного периода наиболее значительные работы:

• Пристройка Зала приёмов и Конференц-зала к особняку МИДа на Спиридоновке (архитекторы М. О. Барщ, Г. А. Захаров, Ю. Н. Шевердяев).
• Застройка Центральной площади в Калуге.
• Застройка района Перово в Москве.
• Проект Генерального плана и застройки города Сочи.
• План застройки подмосковных посёлков Железнодорожный и Крюково.

Было также завершёно строительство начатых до войны в Москве жилых домов на Смоленской пощади и Ленинском проспекте, и построен жилой дом на Ярославском шоссе.

В доме на Смоленской, который известен как «Дом с башенкой», мастер снова обращается к излюбленной итальянской теме. Дом представляет собой укрупнённый вариант палладианского палаццо, а башенка откровенно цитирует колокольню Сан-Марко в Венеции — особенно верхний ярус с аркадой. Подъезды получили эффектное оформление: имитацию дубовых потолков, гризайль на колоннах, роспись на тему пушкинских героев из сказки «Руслан и Людмила», ниши ложных каминов. Внутри подъезда — дата постройки (1949), обозначенная римскими цифрами. В оформлении каминов участвуют — что характерно для послевоенной сталинской архитектуры — гирлянды из фруктов, а также мальчики-путти. Невинный мотив веселящихся младенцев выглядел скандально в глазах советского официоза того времени.

Здание Московского ипподрома, 1950—1955

В конце 1940-х годов Мастерская-школа Жолтовского, на фоне общего наступления руководства страны на искусство, начатого статьями А. А. Жданова в общесоюзных журналах «Звезда» и «Ленинград», была обвинёна в космополитизме. Из Мастерской были изгнаны М. Барщ и Г. А. Захаров.

В 1949 году за проект жилого дома на Ленинском проспекте Жолтовский получает Сталинскую премию в области архитектуры. Список Сталинских лауреатов утверждал лично И. В. Сталин, поэтому с 1950 года гонения со стороны партийного руководства на Архитектурную школу Жолтовского прекратились.

Кинотеатр «Победа» на Абельмановской улице, 1957

В 1950—1952 годах мастерская Жолтовского осуществила реконструкцию и перестройку Главного здания (Беговой беседки) Московского ипподрома, построенного в 1889—1894 годах по проекту архитекторов И. Т. Барютина и С. Ф. Кулагина.
В 1952—1954 годах мастерская-школа Жолтовского участвовала в Первом Всесоюзном конкурсе крупнопанельных жилых домов, для которого разработала шесть проектов различной этажности и конфигурации. Их характерная особенность состояла в сосредоточении всех нестандартных элементов в нижнем и верхнем ярусах зданий; были также впервые предложены открытые стыки панелей.

Профсоюзный санаторий имени ХХ съезда КПСС был построен в 1956 году по проекту академика И. В. Жолтовского в Евпатории. Расположен в центральной части курортного района города, в 500 м от моря (ул. Кирова, 64)[17].

Семейное захоронение Жолтовских на Новодевичьем кладбище

Умер И. В. Жолтовский в 1959 году в возрасте 91 года. Похоронен на Новодевичьем кладбище[18] (памятник — архитекторы П. И. Скокан, Г. Михайловская и Н. П. Сукоян, по проекту самого И. Жолтовского — он проектировал его на могилу А. Неждановой, но не успел осуществить[19]). На стене дома № 6 в Вознесенском переулке, где с 1926 года и до своей смерти в 1959 году жил и работал И. В. Жолтовский, находится мемориальная доска.

В 1961 году Ермолаевский переулок на Патриарших прудах был переименован в честь архитектора в улицу Жолтовского.

В 1994 году переулку было возвращёно его первоначальное название[18].