Янг, Эдвард

Родился в Шанхае. В 1949 году его родители бежали на Тайвань вместе с армией Чан Кайши.[7] Получив техническое образование, за учёной степенью уехал в США. Работал в сфере информационных технологий. Решил поменять профессию и поступил в киношколу, однако прервал обучение из-за поточной системы обучения, которая его не устраивала. Вернувшись в Тайбэй в начале 80-х, пишет телесценарии и ставит эпизоды для фильмов. Дебютирует как режиссёр короткометражкой «Надежды» (1982).[8]

Самобытность художественного стиля определяется на стыке китайской, японской и американской цивилизаций. Автору свойственна виртуозность повествования и полифоничность. Режиссёра часто сравнивают с Антониони по фабуле его фильма «Вселяющий страх», герои которого также мучаются от некоммуникабельности.[7][8] В отличие от Хоу Сяосяня, большинство героев его картин — представители городской обеспеченной прослойки: коммерсанты, менеджеры, врачи, слабые мужчины и амбициозные женщины, у которых не ладится семейная жизнь. Кто-то из них бывал в США, кто-то мечтает об эмиграции в Штаты. К тому же их мучает ностальгия по прошлому, по детским мечтам. Безысходность оборачивается внезапной агрессией. На фоне урбанистической реальности режиссёр с симпатией относится к своим героям.[8]

• «В наше время» (1982)
• «Тот день на пляже» (1983)
• «Тайбэйская история» (1985)
• «Вселяющий страх» (1986)
• «Яркий летний день» (1991)
• «Конфуцианский конфуз» (1994)
• «Маджонг» (1996)
• «Один и два» («Йи Йи», 2000) — приз Каннского кинофестиваля За лучшую режиссуру